絕句的課程標准要求

⑴ 五言絕句有什麼要求

1.因小見大,以少總多,在短章中包含著豐富的內容,是五言絕句的最大特色。
2.押韻嚴格。詩歌都內是押韻的容,有的句句押,有的隔句押,在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別,他的押韻嚴格表現在一般只押平聲韻且不能出韻。
3.關於對仗問題。由於絕句可以看作是律詩的截取,所以對於對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是一般...
4.句數固定。只有四句,每句五字,總共二十字。

⑵ 寫絕句的要求是什麼

絕句
開放分類： 文學、詩歌、體裁

絕句

又稱截句、斷句、絕詩。每首四句，通版常有權五言、七言兩種。簡稱五絕、七絕，也偶有六絕。絕句分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後才有的，古絕遠在律詩出現以前就有了。這里我們就把兩種絕句分開來討論。
律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，並且依照律句的平仄，講究粘對。

⑶ 四言絕句有什麼基本要求

四言絕句也叫四言體，是指基本或全部由四字組成的四字句寫成的詩（文），限於古體詩文中，對平仄、對仗、用韻等要求不嚴格，可用平聲韻也可以用仄聲韻，可以換韻，盛行於西周時期。屬於古體詩的范疇。《詩經》中廣泛採用這種詩體，如國風中的《桃夭》、《葛生》。

絕句由四句組成，分為律絕和古絕，其中律絕有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句和七言絕句，六言絕句較為少見。

四句一絕，這個觀念是自然形成的，從《詩經》以來，絕大多數詩都是以四句為一個段落。《詩經》里的詩，大多數是四言四句，古人稱為「一章」。漢魏時代的詩，以四句為全篇的很少，故沒有必要把四句的詩定一個詩體名詞，即四句一絕還沒有成為規格。

(3)絕句的課程標准要求擴展閱讀

古絕，即古絕句，是和律絕對立的一種絕句，雖然押韻，而相對來說平仄較為自由，或者可以說是有些詩人不願受格律約束而創作的。在律絕盛行以後，古絕仍然被沿用發展下來。古絕五言特多，而七言非常之少。凡合於下面的兩種情況之一的，應該認為是古絕：

⑴用仄韻（但這有爭議，有很多學者詩人認為律絕的標準是粘對律句，與韻的平仄無關）；

⑵不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然有些古絕是兩種情況都具備的。

但古絕和律絕的界限並不十分清楚，因為在律詩興起以後，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。

⑷ 絕句具體要求是什麼

絕句，又叫「絕詩」，或稱「截句」、「斷句」，截和斷都含有短截的意思。按照《詩法源流》的解釋，絕句是「截句」的意思，就是截取律詩四句，或截首尾二聯，或截前二聯或後二聯，或是中間二聯（首尾、前二、後二、中二）。絕句起源於兩漢，成形於魏晉南北朝，興盛於唐朝，當時都是四句一首，稱為「聯句」,《文心雕龍·明詩》所謂「聯句共韻，則柏梁余制」。唐宋兩代，是我國經典詩歌的黃金時代，絕句風靡於世，創作之繁榮，名章佳什猶如群芳爭艷，美不勝收，可謂空前絕後。

絕句分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後才有的，古絕遠在律詩出現以前就有了。南朝陳代的徐陵主編《玉台新詠》就有「古絕句」的名稱。但這種絕句雖然押韻，而相對來說平仄較為自由，或者可以說有些詩人不願受格律的約束。在律絕盛行以後，古絕句仍然被沿用發展下來。古絕句五言特多，而七言非常之少。
律絕跟律詩一樣，有嚴格的格律要求，分五言、七言兩種。

五絕是指毎首共四句，毎句只有五個字的格律詩。

五絕的平仄、押韻格式有如下四種：

1、平起首句押韻

平平仄仄平(韻） 仄仄仄平平(韻）。

仄仄平平仄 平平仄仄平(韻）

2、 平起首句不押韻

平平平仄仄 仄仄仄平平(韻）。

仄仄平平仄 平平仄仄平(韻）

3、仄起首句押韻

仄仄仄平平(韻) 平平仄仄平(韻）。

平平平仄仄 仄仄仄平平(韻）。

4、仄起首句不押韻

仄仄平平仄 平平仄仄平(韻）。

平平平仄仄 仄仄仄平平(韻）。

七絕是毎首共四句，毎句只有七個字的格律詩。

七絕句的平仄、押韻格式有如下四種：

1、平起首句押韻

平平仄仄仄平平(韻) 仄仄平平仄仄平(韻)。

仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平(韻)。

2、平起首句不押韻

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韻)。

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韻)。

3、仄起首句押韻
仄仄平平仄仄平(韻) 平平仄仄仄平平(韻)。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韻)。
4、仄起首句不押韻
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韻)。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韻)。

⑸ 小學新課程標准中要求背誦哪些古詩

新華書店有<<小學生必背古詩>>可供參考
一年級（掌握前7首）
1.江南/漢樂府民歌
2.敕勒歌/北朝民歌
3.古朗月行/ (唐)李白
4.絕句（遲日江山麗）/(唐)杜甫
5.尋隱者不遇/(唐)賈島
6.塞下曲（月黑雁飛高）/(唐)盧綸
7.夏日絕句/(宋)李清照
8.詠鵝/(唐)駱賓王
9.詠柳/(唐)賀知章
10. 憫農一/(唐)李紳
11．憫農二/(唐)李紳
12．蜂/(唐)羅隱
13．.江上漁者/(宋)范仲淹
14．.村居/(清)高鼎
二年級（掌握21 首，1年級14首+以下前7首）
1．.涼州詞（黃河遠上白雲間）/ (唐)王之渙
2．.登鸛雀樓/(唐)王之渙
3．.靜夜思/(唐)李白
4．.賦得古原草送別/(唐)白居易
5．.樂游原/(唐)李商隱
6．.竹石/(清)鄭燮
7．.所見/(清)袁枚
8．.春曉/(唐)孟浩然
9．.別董大/(唐)高適
11．.遊子吟/(唐)孟郊
12．.憶江南/(唐)白居易
13．.清明/(唐)杜牧
14．.鄉村四月/ (宋)翁卷
三年級（掌握35首，1、2年級28首+以下前7 首）
1．.出塞/(唐)王昌齡
2．送元二使安西/(唐)王維
3.九月九日憶山東兄弟/(唐)王維
4．望天門山/(唐)李白
5.楓橋夜泊/(唐)張繼
6.山行/(唐)杜牧
7．曉出凈慈寺送林子方/(宋)楊萬里
8.涼州詞/(唐)王翰
9.芙蓉樓送辛漸/(唐)王昌齡
10.望廬山瀑布/(唐)李白
11．絕句(兩個黃鸝鳴翠柳)/(唐)杜甫
12.江畔獨步尋花（黃師塔前江水東）/(唐)杜甫
13.夏日田園雜興（晝出耘田夜績麻 ）/(宋)范成大
14.春日/(宋)朱熹
四年級（掌握49首，1、2、3年級42首+以下前7首）
1．.風/(唐)李qiao
2．.江雪/(唐)柳宗元
3．.望洞庭/(唐)劉禹錫
4．.浪淘沙（九曲黃河萬里沙）/(唐)劉禹錫
5.元日/(宋)王安石
6.四時田園雜興（梅子金黃杏子肥）/(宋)范成大
7．.題臨安邸（山外青山樓外樓）/(宋)林升
8．.池上/(唐)白居易
9．.江南春/(唐)杜牧
10.小兒垂釣/(唐)胡令能
11.書湖陰先生壁/(宋)王安石
12.六月二十七日望湖樓醉書/(宋)蘇軾
13.惠崇春江曉景/(宋)蘇軾
14.小池/(宋)楊萬里
五年級（掌握 63首，1、2、3、4年級56首+以下前7首）
1.鹿柴/(唐)王維
2.送孟浩然之廣陵/(唐)李白
3.早發白帝城/(唐)李白
4.題西林壁/(宋)蘇軾
5.示兒/(宋)陸游
6.墨梅/(元)王冕
7.石灰吟/(明)於謙
8.贈汪倫/(唐)李白
9．.漁歌子/ (唐)張志和
10．.泊船瓜洲/(宋)王安石
11．.飲湖上初晴後雨/(宋)蘇軾
12．.秋夜將曉出籬門迎涼有感/(宋)陸游
13．.游園不值/(宋)葉紹翁
14．.已亥雜詩/(清)龔自珍
六年級（掌握以上70首）

⑹ 絕句的格式

絕句的寫作 1、2、3

碧 波

一、什麼是絕句

絕句與律詩，基本上是在唐朝時代逐漸產生並定型的詩體；先有律詩還是先有絕句，目前尚無查考和論據。

絕句，又叫截句、斷句。其格律關系，可視為分別截取律詩的某兩聯而構成，有截取律詩的前兩聯，也有截取律詩的後兩聯，或截取律詩的中間兩聯，還有截取律詩的首尾兩聯。為了押韻的關系，截取律詩首尾兩聯的居多。

絕句格律的基本要素，有三點：平仄、對仗、押韻；同時還包括「起、承、轉、合」的章法和句式結構等格律要素，這是古今詩人遵守的基本規律。每首絕句，只有四句，也分五言和七言兩種。五言絕句簡稱「五絕」，七言絕句簡稱「七絕」。

二、平仄格式

絕句的格律，有四種格式，分為五言、七言的平起式和仄起式，舉例如下：

1、 平起首句不入韻為正格 碧波·詠樹 碧波·小溪即景

平平仄仄平平仄， 深居沃野枝繁茂， 平平平仄仄， 岸邊風拂柳，

仄仄平平仄仄平。 碧葉千張似玉雕。 仄仄仄平平。 雀躍樹枝頭。

仄仄平平平仄仄， 本是同根同血脈， 仄仄平平仄， 放鴨河中漾，

平平仄仄仄平平。 為何颯颯起風濤。 平平仄仄平。 清波盪小舟。

2、 平起首句入韻為別格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮語

平平仄仄仄平平， 天心隨意弄迷離， 平平仄仄平， 吟虹出遠天，

仄仄平平仄仄平。 常使伊人費苦思。 仄仄仄平平。 蘭水一詩泉。

仄仄平平平仄仄， 未必風濤初識我， 仄仄平平仄， 月帶群星至，

平平仄仄仄平平。 松花江水洗胭脂。 平平仄仄平。 笑聲來枕邊。

3、 仄起首句不入韻為正格 碧波·暴風 李頻·渡雙江

仄仄平平平仄仄， 一陣狂飆如猛獸， 仄仄平平仄， 嶺外音書斷，

平平仄仄仄平平。 飛沙走石信天游。 平平仄仄平。 經冬復歷春。

平平仄仄平平仄， 屋摧樹倒禾苗折， 平平平仄仄， 近鄉情更怯，

仄仄平平仄仄平。 暴戾人間萬象蹂。 仄仄仄平平。 不敢問來人。

4、 仄起首句入韻為別格 包德珍·詠李白 碧波·詠日

仄仄平平仄仄平， 行路方知蜀道難， 仄仄仄平平， 宇宙現穹隆，

平平仄仄仄平平。 千篇斗酒海天寬。 平平仄仄平。 金輪掛太空。

平平仄仄平平仄， 胸中日月吟風處， 平平平仄仄， 環球光耀彩，

仄仄平平仄仄平。 何止吳歌楚舞寒。 仄仄仄平平。 萬物顯春榮。

— 1 —

三、平仄聲調

平仄，是聲調的講究。平聲即陰平聲、陽平聲字，仄聲即上聲、去聲和入聲字。(用普通話新聲作詩，可以不考慮入聲字。)

詩歌本是一種吟唱文學，也就是歌唱吟詠以傳情寄意。詩，要適合於吟哦、朗誦。每句之中，聲調有起伏，節奏有波瀾，具有音樂美，加之詩的意境，方能增強詩的表現力和感染力。上節五言和七言絕句的「平仄格式」，句句有起伏，就產生抑揚頓挫的音律。但是，也不是固定不變的，在每句中還可靈活掌握，即七言的一、三、五字可平可仄，二、四、六字必須按格律不變；五言的一、三字可平可仄，二、四字不可變動，所謂「七言一三五字不論，二四六字分明；五言一三字不論，二四字分明」的口訣。

必須提醒一點：雖然，七言一三五字不論、五言一三字不論聲調，但不可產生孤平現象，即每句中除第一和第七字外，中間五個字必須要有兩個平聲字，否則就是犯孤平。孤平是不允許的，因為詩就缺乏節奏感，也就是缺乏音樂美。

孤平可以拗救。如第三字應用平聲字而用了仄聲字，可以將第五字應用仄聲字而改用平聲字，即可拗救。例如：「何懼暴風呼嘯吹」，其格律應是：仄仄平平仄仄平，而實際格律為：平仄仄平平仄平，首尾兩字不參加論平仄，中間五字格律應為：仄平平仄仄，可是「懼暴風呼嘯」，是仄仄平平仄，就自動拗救過來了，也就不算病句。

三平調和三仄腳問題。就是每句末三字，不可「平平平」或「仄仄仄」，這是詩家大忌。在平仄拗救過程中，要特別注意，不可疏忽。

四、絕句對仗

一般地講，絕句可用對仗，也可不用對仗，是否用對仗完全是自由的，不強求。如果視為截取律詩的中間兩聯，就可以全詩用對仗，例如：

曾金美·贈友人

(碧波詩詞讀後感)

碧水粼粼含雅韻，波光閃閃奏清音。

詩心美美如佳釀，詞意甜甜欲醉人。

如果視為截取律詩的首尾兩聯，就可以全詩不用對仗，例如：

碧波·桃花

春風吹醒故林叢，蕊滿枝頭綻嫩紅。

神韻猶如仙子美，惹來蜂蝶吻嬌容。

如果視為截取律詩的前兩聯，則前聯不對仗而後聯對仗，例如：

司馬光·客中初夏

四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。

更無柳絮因風起，唯有葵花向日傾。

反之，如果視為截取律詩的後兩聯，則前聯對仗而後聯不對仗，例如：

趙師秀·有約

黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。

有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

— 2 —

五、關於押韻

所謂押韻，是把同一韻部，也就是同一韻母組成的字，放在詩的固定位置上，以構成和諧的音樂美。在絕句中用在偶句的末尾處，即押在句末一字上。因此，押韻的字又叫韻腳。如在「平仄格式」中列舉的詩：<<詠樹>>是押的豪韻，韻母是ao；<<小溪即景>>、<<暴風>>是押的侯韻，韻母是ou；<<夜思>>是押的支韻，韻母是i；<<渡雙江>>是押的痕韻，韻母是un、en；<<新春絮語>>、<<詠李白>>是押的寒韻，韻母是an、ian、uan；<<詠日>>是押的東韻，韻母是ong等。

押韻是詩歌必不可少的要素。從上古的<<詩經>>、<<楚辭>>，到定型的唐詩，一直到今天的詩歌，都是要講押韻的。沒有和諧的音韻，吟詠起來就不朗朗上口了。可用舊時韻書「平水韻」，但該詩韻有107個韻部，使用不易，因為分韻太窄；也可用新韻，即以普通話語音來押韻，韻目只有18個韻部。

正格絕句，平起首句不入韻和仄起首句不入韻，只需二、四句末一字押韻即可；別格絕句，平起首句入韻和仄起首句入韻，必須在一、二、四句末字押韻，以構成和諧而美妙的音樂性。

當今人寫詩，最好用普通話音韻為押韻標准，建議用上海古籍出版社的<<詩韻新編>>韻書。該書可在新華書店購買；或向上海古籍出版社郵購，地址：上海瑞金二路272號，郵編：200020 附言欄里寫明購<<詩韻新編>>即可。

六、起承轉合

絕詩只有四句，講究「起、承、轉、合」的章法，是古今詩人遵守的基本規律。首句為「起」，即起始；第二句為「承」，即承接；第三句為「轉」，即轉折；末句為「合」，即收合。

起承轉合的章法，它並不是由誰來規定的，而是詩人們在作詩實踐過程中不斷總結、不約而同遵循的，是自然形成的，這說明詩歌是不需要以形式來套詩人的；直到元朝時代，才有人對律絕詩歌的章法結構進行了總結。具體的技法：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要淵永。掌握這四句話的要求，絕句就能寫好。「起、承、轉、合」有四種形式，舉例歸納如下：

(一)並列式。如杜甫·絕句 「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。」 此詩四句，每句單獨表意，各寫一景，如四幅圖畫並掛，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠、近、高、低，任人所視，各得其妙。

(二)承接式。如劉禹錫·竹枝詞 「山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。」 此詩首二句各寫一景，上說山花，下說江水；第三句承首句，系由「山桃紅花」生發出來；第四句承第二句，系由「蜀江春水」生發出來。四句詩兩兩並列，對應承接，結構嚴整，格調清新，頗具民歌特色。

(三)轉折式。如李白·早發白帝城 「朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。」 此詩首二句寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉寫猿聲，墊一步作轉折，然後收合。第三句轉折很妙，使通首精神飛越。

(四)因果式。如王昌齡·閨怨 「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。」 此詩第一與第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即少婦因「不知愁」，故「上翠樓」；因「見柳色」，故「生後悔」(教夫婿覓封侯)。又因「上翠樓」而「見柳色」，因果關連，結構嚴謹。

⑺ 《義務教育課程標准 》要求背誦的160篇古今詩文具體是什麼

你好，課標原文是這么闡述這事的：
一、關於優秀詩文背誦推薦篇目的建議
《課程標准》中要求1～6年級學生背誦古今優秀詩文160篇(段)，7～9年級學生背誦80篇(段)，合計240篇(段)。此處僅推薦古詩文120篇(段)，其餘部分(也包括中國現當代和外國優秀詩文)可由教材編者和任課教師補充推薦。

據我所知，另外的90篇段，還沒有比較權威的推薦。你怎麼看？

《義務教育課程標准 》要求背誦的160篇古今詩文具體是:
一至六年級的：
1.江南(江南可采蓮) 漢樂府
2.敕勒歌(敕勒川) 北朝民歌
3.詠鵝(鵝鵝鵝) 駱賓王
4.風(解落三秋葉) 李嶠
5.詠柳(碧玉妝成一樹高) 賀知章
6.涼州詞(黃河遠上白雲間) 王之渙
7.登鸛雀樓(白日依山盡) 王之渙
8.春曉(春眠不覺曉) 孟浩然
9.涼州詞(葡萄美酒夜光杯) 王翰
10.出塞(秦時明月漢時關) 王昌齡
11.芙蓉樓送辛漸(寒雨連江夜入吳) 王昌齡
12.鹿柴(空山不見人) 王維
13.送元二使安西(渭城朝雨浥輕塵) 王維
14.九月九日憶山東兄弟(獨在異鄉為異客) 王維
15.靜夜思(床前明月光) 李白
16.古朗月行(小時不識月) 李白
17.望廬山瀑布(日照香爐生紫煙) 李白
18.贈汪倫(李白乘舟將欲行) 李白
19.黃鶴樓送孟浩然之廣陵(故人西辭黃鶴樓) 李白
20.早發白帝城(朝辭白帝彩雲間) 李白
21.望天門山(天門中斷楚江開) 李白
22.別董大(千里黃雲白日曛) 高適
23.絕句(兩個黃鸝鳴翠柳) 杜甫
24.春夜喜雨(好雨知時節) 杜甫
25.絕句(遲日江山麗) 杜甫
26.江畔獨步尋花(黃師塔前江水東) 杜甫
27.楓橋夜泊(月落烏啼霜滿天) 張繼
28.遊子吟(慈母手中線) 孟郊
29.江雪(千山鳥飛絕) 柳宗元
30.漁歌子(西塞山前白鷺飛) 張志和
31.塞下曲(月黑雁飛高) 盧綸
32.望洞庭(湖光秋月兩相和) 劉禹錫
33.浪淘沙(九曲黃河萬里沙) 劉禹錫
34.賦得古原草送別(離離原上草) 白居易
35.池上(小娃撐小艇) 白居易
36.憶江南(江南好) 白居易
37.小兒垂釣(蓬頭稚子學垂綸) 胡令能
38.憫農(鋤禾日當午) 李紳
39.憫農(春種一粒粟) 李紳
40.尋隱者不遇(松下問童子) 賈島
41.山行(遠上寒山石徑斜) 杜牧
42.清明(清明時節雨紛紛) 杜牧
43.江南春(千里鶯啼綠映紅) 杜牧
44.樂游原(向晚意不適) 李商隱
45.蜂(不論平地與山尖) 羅隱
46.江上漁者(江上往來人) 范仲淹
47.元日(爆竹聲中一歲除) 王安石
48.泊船瓜洲(京口瓜洲一水間) 王安石
49.書湖陰先生壁(茅檐長掃凈無苔) 王安石
50.六月二十七日望湖樓醉書(黑雲翻墨未遮山)蘇軾
51.飲湖上初晴後雨(水光瀲灧晴方好) 蘇軾
52.惠崇春江曉景(竹外桃花三兩枝) 蘇軾
53.題西林壁(橫看成嶺側成峰) 蘇軾
54.夏日絕句(生當作人傑) 李清照
55.示兒(死去元知萬事空) 陸游
56.秋夜將曉出籬門迎涼有感(三萬里河東入海)陸游
57.四時田園雜興(晝出耘田夜績麻) 范成大
58.四時田園雜興(梅子金黃杏子肥) 范成大
59.小池(泉眼無聲惜細流) 楊萬里
60.曉出凈慈寺送林子方(畢竟西湖六月中) 楊萬里
61.春日(勝日尋芳泗水濱) 朱熹
62.題臨安邸(山外青山樓外樓) 林升
63.游園不值(應憐屐齒印蒼苔) 葉紹翁
64.鄉村四月(綠遍山原白滿川) 翁卷
65.墨梅(我家洗硯池頭樹) 王冕
66.石灰吟(千錘萬鑿出深山) 於謙
67.竹石(咬定青山不放鬆) 鄭燮
68.所見(牧童騎黃牛) 袁枚
69.村居(草長鶯飛二月天) 高鼎
70.己亥雜詩(九州生氣恃風雷) 龔自珍
七至九年級的：
1.孔子語錄
2.魚我所欲也 孟子
3.生於憂患，死於安樂 孟子
4.曹劌論戰 左傳
5.鄒忌諷齊王納諫 戰國策
6.出師表 諸葛亮
7.桃花源記 陶潛
8.三峽 酈道元
9.雜說(四) 韓愈
10.陋室銘 劉禹錫
11.小石潭記 柳宗元
12.岳陽樓記 范仲淹
13.醉翁亭記 歐陽修
14.愛蓮說 周敦頤
15.記承天寺夜遊 蘇軾
16.送東陽馬生序(節選) 宋濂
17.關雎(關關雎鳩) 詩經
18.蒹葭(蒹葭蒼蒼) 詩經
19.觀滄海(東臨碣石) 曹操
20.飲酒(結廬在人境) 陶潛
21.送杜少府之任蜀州(城闕輔三秦) 王勃
22.次北固山下(客路青山外) 王灣
23.使至塞上(單車欲問邊) 王維
24.聞王昌齡左遷龍標遙有此寄(楊花落盡子規啼)李白
25.行路難(金樽清酒斗十千) 李白
26.望岳(岱宗夫如何) 杜甫
27.春望(國破山河在) 杜甫
28.茅屋為秋風所破歌(八月秋高風怒號) 杜甫
29.白雪歌送武判官歸京(北風卷地白草折) 岑參
30.早春呈水部張十八員外(天街小雨潤如酥) 韓愈
31.酬樂天揚州初逢席上見贈(巴山楚水凄涼地) 劉禹錫
32.觀刈麥(田家少閑月) 白居易
33.錢塘湖春行(孤山寺北賈亭西) 白居易
34.雁門太守行(黑雲壓城城欲摧) 李賀
35.赤壁(折戟沉沙鐵未銷) 杜牧
36.泊秦淮(煙籠寒水月籠沙) 杜牧
37.夜雨寄北(君問歸期未有期) 李商隱
38.無題(相見時難別亦難) 李商隱
39.相見歡(無言獨上西樓) 李煜
40.漁家傲(塞下秋來風景異) 范仲淹
41.浣溪沙(一曲新詞酒一杯) 晏殊
42.登飛來峰(飛來峰上千尋塔) 王安石
43.江城子(老夫聊發少年狂) 蘇軾
44.水調歌頭(明月幾時有) 蘇軾
45.游山西村(莫笑農家臘酒渾) 陸游
46.破陣子(醉里挑燈看劍) 辛棄疾
47.過零丁洋(辛苦遭逢起一經) 文天祥
48.天凈沙·秋思(枯藤老樹昏鴉) 馬致遠
49.山坡羊·潼關懷古(峰巒如聚) 張養浩
50.己亥雜詩(浩盪離愁白日斜) 龔自珍
其餘部分（也包括中國現當代和外國優秀詩文）可由教材編者和任課教師補充推薦。

⑻ 寫七言絕句有什麼要求

七言絕句屬於格律要求比較嚴格的近體詩。首先是篇幅固定。全詩四句，每句七字，總共二十八字。其次是押韻嚴格，表現為通常只押平聲韻且不能出韻。還要講究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。

根據首句頭兩字的平仄，七言絕句分為平起式和仄起式兩大類。

其中平起式又分兩種：

一、平起平收，首句押韻；

二、平起仄收，首句不押韻。

仄起式也分兩種：

一、仄起平收，首句押韻；

二、仄起仄收，首句不押韻。

按平仄律，七言絕句有四種標准句型：

一、平平仄仄仄平平（平起平收，末了兩字是平平，稱之為平平腳）；

二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳）；

三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳）；

四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。

其平仄粘對具有一定的靈活性，即所謂的「一三五不論，二四六分明」，但也要避免犯孤平和三平調。

(8)絕句的課程標准要求擴展閱讀：

七言絕句的發展歷程：

初唐時，七言絕句不僅數量較少，題材狹窄，而且在詩壇上的影響也很小，藝術上也不夠成熟，不僅未能充分協律，而且作風比較板滯（如常用對仗作結，有類律詩的前半截），缺乏悠遠的韻度。初唐比較知名的詩人如沈佺期、宋之問，律詩寫得很好，七絕水平卻一般。

進入盛唐，大量的七絕詩人涌現，在藝術上有了長足的進步，完全可以與五絕並駕齊驅。李白、王昌齡、王之渙、王維、賈至、高適、岑參、常建等確是當時詩壇上的一批七絕高手。代表七絕最高成就的是李白和王昌齡二人。

王昌齡率先並大力創作七絕，在他的筆下七絕的題材得到了大大拓展，舉凡從軍、出塞、懷古、贈別、狩獵、宴飲以及奉佛、崇道、閨思、宮怨等等，無不可用七絕來表現，擴大了七絕在詩壇的影響。李白的七言絕句則更能體現盛唐絕句的典型風貌。

中唐時，擅長七絕的詩人不少，如李益和劉禹錫等，但基本路子並未突破前人。及至晚唐，七絕在杜牧、李商隱和溫庭筠手裡又有了新的發展。

⑼ 寫七言絕句有什麼規則要求或禁忌

七言絕句是絕句的一種，屬於近體詩范疇。絕句是由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，還有很少見的六言絕句。每句七個字的絕句即是七言絕句。七言絕句是唐代詩歌中最具代表性的體裁之一。唐代七絕在近三百年的演進過程中,體式逐漸定型,數量不斷增多,質量不斷提高,內容日益豐富,風格逐步趨向多樣化。

格律分類
絕句：四聯四句。（區別於律詩：四聯八句。）
七絕格律分兩大類，合四種句式：
正格平起式兩種：1、平起平收，首句押韻，2、平起仄收，首句不押韻，
偏格仄起式兩種：1、仄起平收，首句押韻，2、仄起仄收，首句不押韻。

一般而言，第一二四句平聲同韻；第三句仄聲不同韻。第二四句倒數第三字通常為仄音；整首詩的意境高，文辭雅，寓意深。

首句平起入韻式
（平）平（仄）仄仄平◎，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
首句平起不入韻式
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
首句仄起入韻式
（仄）仄 平平仄仄◎，（平）平（仄）仄仄平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
首句仄起不入韻式
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
（說明：加括弧表示可平可仄；◎為韻腳，必須用平聲）（以上文字根據《唐詩鑒賞辭典》編輯）

典範詩作：
志南《絕句》
張旭《桃花溪》
王維《九月九日憶山東兄弟》
王昌齡《芙蓉樓送辛漸》
王昌齡《閨怨》
王昌齡《春宮曲》
王昌齡《 送柴侍御》
王之渙《涼州詞》
李白《送孟浩然之廣陵》
岑參《逢入京使》
杜甫《江南逢李龜年》
韋應物《滁州西澗》
張繼《楓橋夜泊》
韓翃《寒食》
柳中庸《徵人怨》
李益《夜上受降城聞笛》
李益《寫情》
劉禹錫《烏衣巷》
劉禹錫《春詞》
白居易《後宮詞》
張祜《贈內人》
朱慶餘《近試上張水部》
杜牧《將赴吳興登樂游原》
杜牧《泊秦淮》
杜牧《寄揚州韓綽判官》
杜牧《遣懷》
杜牧《秋夕》
杜牧《金谷園》
李商隱《夜雨寄北》
李商隱《寄令狐郎中》
李商隱《為有》
李商隱《瑤池》
李商隱《嫦娥》
李商隱《賈生》
溫庭筠《瑤瑟怨》
鄭畋《馬嵬坡》
韓偓《已涼》
韋庄《金陵圖》
陳陶《隴西行》
張泌《寄人》
李白《望廬山瀑布》